2021/7/23 玉雕大師藝術網 作者：郭穎

姿勢，能充分體現仕女的儀容風采和內心意向，是塑造仕女形象的重要藝術語言。

傳統仕女的姿勢要求舉止矜持、儀態典雅、行動有節、含蓄蘊藉。所以在選擇仕女造型時，要充分強調外姿與內韻的協調，注意體姿、意向、動勢的融合統一，通過身體的回旋、曲折、扭轉來和手勢顧盼呼應，形成藝術節奏和韻律、達到外形與內韻的統一。

50年代 壽山石仕女 （二件）

仕女的姿勢大體上可分為站、坐、行、游、騎馬、奏樂等。但不論是那一種姿勢都要體現體型美、風韻美和衣紋美。

體型美：指仕女身高的藝術比例一般為頭長的7倍半或8倍，不論采用何種服式，都要體現窈窕淑女的曲線美；

風韻美：指通過不同的姿態來表現仕女的精神氣質；

衣紋美：衣紋的編織要剛柔相濟、疏密集散、氣勢貫一、既要體現出美麗的人體結構，又要兼顧風韻節奏，生動地反映出仕女的身姿美。

總之，仕女的姿勢要潛在含蓄、窈窕舒展，體現出內外兼修的美才能盡合人意。

徐莊堅 芙蓉晶石 仕女擺件

站式

全身處于站穩狀態，重心在前足，是人將要運動但尚未開始運動的瞬間。衣紋和風帶的動勢不太大，是玉雕仕女常采用的基本造型。

逆式姿勢的特點是：頭的朝向與料形的彎度相反。富有節奏變化的塊面關系，能表現出一種優美的情調，適合于表達仕女典雅嫻靜的氣質。

清晚期 石雕提籃仕女立像

順式姿勢的特點是：頭的朝向與料形的彎度相同。表現出一種優美的情調，也適合表現仕女典雅嫻靜的氣質。只不過比逆式的更加奔放熱情。

壽山石李清照擺件

這兩種基本姿勢的區別在于：逆式是稍有彎腰的動作，由于將前伸腿的上部向后推落較深、具有"活深"的特點；而順式是挺胸、挺腹的動作，由于推落較淺，其有“活淺”的特點。從雕刻的角度來說，順式比逆式更好掌握些。

如果改變上述兩件基本動作中手的朝向和手的動作，又可以形成持立、顧盼、聚揚、回旋幾類變化。

清中期 白玉執扇仕女擺件

（來源：郭穎編《玉雕與玉器》 ）

作者簡介：

郭穎，珠寶學者，中國地質大學北京珠寶學院副院長。

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編輯：張雨

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